喜欢也好，质疑也罢，《我的前半生》就这么毫无争议地成为了2017国产剧现实题材的现象级。记得该剧尚未开播时，就有已经提前看片的业内人士用“又好看又狗血，而且整体制作还不LOW”来形容该剧，记者还在琢磨这到底是一种什么样的画风……如今《我的前半生》进入尾声也真切感受到了这句话的意味。整体来看，以30集为界限，前面部分还只是引发原著党的不满，如若抛开原著的话，剧情、人设、表演等方面都可圈可点；然而后面的部分就连追剧党也不能忍了，一部原本诉求女性人格和精神独立的作品最后又沦为了“中年版‘霸道总裁爱上我’”。近日，该剧在京召开研讨会，制片人黄澜以及部分专家出席，共同讨论了这部“现象级”大剧背后的成功和遗憾。
前半部分：涉及话题引发共鸣
虽然没有小鲜肉、没有流量明星，但是由亦舒同名小说加持和靳东、马伊琍、袁泉、吴越等一众40岁上下的戏骨加盟，开播伊始便引发了诸多关注。大量书粉难免拿去和原著比较，这是任何名著都会改编面临的命运。围绕该剧，最大的争议还不是改编情节的问题，而是核心人物罗子君变了味道，没有亦舒笔下女主“姿态要好看”的气质……反而是袁泉和吴越从造型到言行准确诠释出了亦舒作品中的女性该有的味道。除此之外，还有围绕“职场女性造型教科书、防火防盗防闺蜜、高段位小三范本、贺涵的养成游戏、中国好前夫”等热门话题，全方位覆盖各类人群，想不火都难。
在清华大学新闻与传播学院教授尹鸿看来，这个剧大火的前提有三个：首先，是一部好剧，有比较好的IP基础。环境是真实的，这个剧有上海味道，虽然演员的台词风格不太一致，但是整体上来讲，从妈妈到家庭，到人们的生活方式，上海的味道还是很足，让这群人物有一个依附的空间和环境。第二，情感抓人。现在很多戏的情景是让人穿越的，这部戏所有的情景都是靠得住的。第三是大部分人物是可以立起来的，除了文学基础以外，跟演员也有关系，都是戏骨；不见得是最贵的演员，但是都是好演员，从马伊琍、袁泉、吴越，甚至陈道明，网上好多人说应该去演《深夜食堂》。
但以上三者仅仅是大火的前提，尹鸿指出，能够成为现象级的话题剧，还必须具备“和观众对话的潜质”。这也就是解释了“《白鹿原》是公认的品质剧，但为什么感觉没有火起来”，相比之下《我的前半生》具备了太多和观众对话的元素。“所谓的现象级电视剧都有一个对话性，我们愿意跟这个文本交流，不管赞成不赞成，我们喜欢谁，不喜欢谁，都有强烈的对话感。如果不是一个好戏，不可能成为现象级，但是只是一个好戏，没有对话空间，也成不了现象级。这部作品非常好，是三个场，情场、商场、职场，也是大部分都市情感剧经常选择的主要生活区域，实际上这三场迎合了当代都市生活中大部分人所要面临的问题和挑战。”
后半部分：男主人设近乎崩塌
对于该剧的改编一直都存在争议，书粉虽然不能接受，但有不少追剧党都表示看得非常过瘾。然而伴随着剧情临近收官，后期剧情的水准成明显下滑、大大减分。像是贺涵为了给平儿过生日放弃公司重要事情的剧情，对人设的破坏比较大，近乎完全崩塌，而且也破坏了原先打好的价值观基础。
有网友就指出：“剧情里一直在大谈生活与工作的大道理，但是给平儿过生日几乎导致自己的事业危机，这样的做法多少有点牵强矫情了，剧情设置不足以支撑角色行为。从开盘‘女人不能舍弃事业’的牌打得又正又好，怎么到了30集折腾出‘男人为献殷勤不惜舍弃事业’的YY桥段了，可以说从这里开始编剧就开始自己给自己拆台了。”贺涵甚至从职场精英、人生导师变成了喜欢大玩养成、搞暧昧的渣男，其人设可谓急转直下、剧情也呈烂尾之势；由雷佳音饰演的陈俊生倒是从“抛妻弃子的渣男”变成了“中国好前夫”，圈粉不少。
有关女主方面，中国电视艺术委员会秘书长易凯提出了很多职场人的疑惑，“罗子君的成功我相信她一定经历了很多，但剧里表现得这个成功太容易了，好像随随便便就能成功了，关于卖鞋的那一段成功，我觉得是很有说服力的，后来的怎么显示出她能力特别强，有点太容易了。我觉得如果奋斗的戏份展示的更多，可能她获得贺涵的爱情也好，获得别人的尊重也好，更有说服力一些。后面不像前面的戏份，走心的程度略弱了一点儿。”
《我的前半生》是要表现女主离婚后一切归零、重入职场、开启全新人生下半程的故事，旨在探讨女性生存和职场困境，倡导女性人格独立。然而，细品该剧也会让人困惑：罗子君解决困难始终是依赖他人的帮助，很少看到她独立解决问题的能力。《文艺报》艺术评论部主任高小立说：“我个人感觉罗子君的成功很大程度是靠他人的帮助。比如她的闺蜜唐晶，这样的闺蜜太少了，比她亲生的妹妹还要照顾有加；还有前夫陈俊生，也不是令人唾弃的角色。他们虽然离婚了，但是对前妻罗子君后面的事业上还是有帮助的，包括对她帮助最大的贺涵。当然中国是一个人情化的社会，有些小的帮助也是可以的，但是像电视剧中的那样帮忙，我们也是探讨这个事情。”
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